简摘douban上的一篇评论：
作者：: 萤火虫·Exit (北京)
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银河映像是如今香港电影最耀眼的金字招牌。这块招牌这么多年一直没倒过：从1997年的十万火急开始，到2006年的黑社会：以和为贵。从个人英雄主义到隐喻社会演变的史诗，宿命的主题、极度风格化的影像、演技派明星阵容，令银河映像的厂牌下从未出过不忍卒睹的产品。我最佩服的是，杜琪峰、韦家辉、游达志的铁三角，总能在商业类型片的外壳下注入并不肤浅的人生哲学，或者也可以这么说，银河映像制作不仅仅是导演体现个人意图的作者电影，也是合格的大众娱乐产品。
2000年，银河映像加入中国星，商业倾向愈发明显，挣的钱也越来越多，随之而来的便是日益减少的创新意识和作者风格。游达志因此远走马来西亚，宁愿去拍电视剧，铁三角解体。在这以后，杜琪峰手下得力干将“双游”只剩下了一个，他就是游乃海。在我眼中，他是年轻一代编剧里最出色的一个，不妨说得直接一些，没有他编出来的那些精巧绝伦的剧本，银河映像能不能成功还未可知。游乃海的老师是古龙，十多年来他一心只为银河映像写剧本，几乎所有的厂牌代表作都是出自他手：暗花、再见阿郎、枪火、孤男寡女、PTU、大块头有大智慧、黑社会。结构精巧，布局诡异，悬疑十足，气氛迷离。
跟踪的格局很小——这是银河映像最成功作品的一贯优点。我一直偏好小格局的电影，在狭小空间或是简单的故事架构中，人物的互动往往比大场面下更紧凑、更有爆发力，也正是因为小格局，人物和细节往往比主要情节更令观众留下深刻印象。
在跟踪里，也有个这样的细节：警员们守夜疲倦，任达华便通过对讲机给大伙儿讲笑话——段子普普通通，倒也令漫漫长夜变得不那么沉重。此类“无聊”场景，却总能令我会心一笑，仿佛又品尝到港片中丝丝入扣的爽朗豪情。
游乃海以跟踪证明，他仍旧可以将一个简单的故事编得跌宕起伏，但同时也证明了，银河映像风格在他一人挑大梁的情形下还缺少关键的一步。依我看，这个关键在于影像风格。简单的说，以PTU为例，剧本之精妙可以说是银河映像代表作中的代表作，但如果没有风格化的运镜和摄影，它离经典肯定还差一大步。跟踪也是如此：它之所以只能是合格的作品，一部分原因便在于游乃海还没有掌握杜琪峰的暴力视觉美学，对如何控制镜头和画面也还不够娴熟。——或者要问了，不必学杜琪峰，走游乃海自己的道路行不行？